{"id":63204,"date":"2013-06-21T23:08:14","date_gmt":"2013-06-21T23:08:14","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/_conlupa20\/?p=63204"},"modified":"2013-06-21T23:08:14","modified_gmt":"2013-06-21T23:08:14","slug":"reestrenan-musica-no-escuchada-hace-200-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/conlupa.com.mx\/?p=63204","title":{"rendered":"Reestrenan m\u00fasica no escuchada hace 200 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"

Hace m\u00e1s de\u00a0dos siglos\u00a0que esta\u00a0m\u00fasica no\u00a0eraescuchada\u00a0por o\u00eddos humanos.<\/strong><\/span><\/p>\n

Villancicos, responsorios, una misa de difuntos y glorias formaron parte del repertorio de un inusual\u00a0conciertoque permiti\u00f3 a varios centenares de cubanos disfrutar, el jueves por la noche, del reestreno de\u00a0partituras\u00a0del\u00a0siglo XVIII\u00a0de dos genios musicales perdidos en la nebulosa de la historia.<\/strong><\/p>\n

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“Hemos esperado 200 a\u00f1os para escuchar esta m\u00fasica”, dijo sin ocultar su emoci\u00f3n la music\u00f3loga Miriam Escudero, directora del Gabinete de Patrimonio Musical de la Oficina del Historiador de La Habana.<\/p>\n

“Este concierto es un hito hist\u00f3rico”, agreg\u00f3.<\/p>\n

Vestidos de negro una decena de integrantes de la Camerata Vocale Sine Nomine atravesaron el largo pasillo del antiguo convento de San Francisco de As\u00eds, convertido hace a\u00f1os en un centro cultural y sala de conciertos, para instalarse sobre una tarima colocada debajo de un Cristo y cantar.<\/p>\n

Salvo una mujer en el coro para darle un timbre especial al conjunto, todos eran varones, al uso de los cantos lit\u00fargicos de aquellas \u00e9pocas.<\/p>\n

A lo largo de una hora, acompa\u00f1ados por la Orquesta del Instituto Superior de Arte, les dieron vida a las partituras del espa\u00f1ol avecindado en La Habana Cayetano Pagueras, nacido en Barcelona en alg\u00fan momento del siglo XVIII y fallecido supuestamente en La Habana a principios del siglo XIX; y su compatriota Juan Par\u00eds (Catalu\u00f1a, 1759-Santiago de Cuba, 1845).<\/p>\n

Ambos fueron m\u00fasico catedralicios en la Cuba de lo siglos XVIII y XIX y su enorme legado reci\u00e9n comenz\u00f3 a rescatarse. “Desde 1995 comenzamos la pesquisa sobre el compositor Pagueras. Es el segundo autor con partituras en Cuba en el siglo XVIII; el primero fue Esteban Salas”, explic\u00f3 Escudero.<\/p>\n

Cuando comenz\u00f3 el trabajo de investigaci\u00f3n, hab\u00eda cinco piezas conocidas de Pagueras. Ahora hay 19 de las 80 que se sabe escribi\u00f3 en La Habana y otras que hizo llegar a M\u00e9xico, cuando buscaba, en un infructuoso intento, un puesto de maestro de capilla en la Catedral de Puebla.<\/p>\n

Las obras que se escucharon en el concierto del jueves pertenecieron al repertorio de los oficios de Semana Santa y otros oficios religiosos entre 1796 y 1801.<\/p>\n

En cuanto a Par\u00eds, quien a diferencia de Pagueras trabaj\u00f3 en la ciudad de Santiago de Cuba, a unos 900 kil\u00f3metros de la capital, se presentaron varios de sus villancicos de entre 1807 y 1814, algunos totalmente in\u00e9ditos pues su estilo era poco apreciado por sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n

Escudero coment\u00f3 las dificultades que acarre\u00f3 la puesta en escena de esta m\u00fasica, pues muchas de las partituras, sobre todo de Pagueras, fueron intervenidas por otros m\u00fasicos posteriores a \u00e9l y adecuadas al gusto de las \u00e9pocas sucesivas. “No se puede reproducir exactamente igual, lo importante es recrear el esp\u00edritu de la m\u00fasica”, reconoci\u00f3 la experta.<\/p>\n

No s\u00f3lo los int\u00e9rpretes tienen un bagaje cultural distinto, explic\u00f3 Escudero, sino que en algunos casos no se sabe qu\u00e9 instrumentos acompa\u00f1aron originalmente a aquellas voces masculinas y adem\u00e1s hay otros que no se tiene a disposici\u00f3n en Cuba, como los oboes cl\u00e1sicos o las trompas naturales.<\/p>\n

Para afrontar este problema, la music\u00f3loga y su equipo usaron instrumentos modernos, pero en cambio dispusieron de flautas de madera antiguas y arcos barrocos con el objetivo de lograr un equilibrio y que las voces del coro pudieran sobresalir adecuadamente.<\/p>\n

La ac\u00fastica del antiguo convento de San Francisco los acompa\u00f1\u00f3 y los sonidos chocaron armoniosamente con las monumentales columnas.<\/p>\n

Otro concierto con m\u00e1s obras de Pagueras y Par\u00eds, distintas a las presentadas el jueves, se realizar\u00e1 la semana que viene.<\/p>\n

Escudero indic\u00f3 adem\u00e1s que se grabar\u00e1n dos discos, uno por cada autor, para contribuir al rescate de este patrimonio musical que consider\u00f3 invaluable para Cuba.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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